Así esta la mierda, chicos.

Ну вот опять плохие новости. И как всегда ничего не предвещало...

Не так давно я писала о радиостанции, которую практически постоянно слушаю в последнее время. Это было радио Mega 98.3 и слоганом его было "Puro rock nacional". То есть крутили там исключительно аргентинский рок. Это был их формат и я его любила. И не только я - Mega была одной из самых популярных станций в Аргентине. В течение первых трёх месяцев после своего открытия в 2000 году Mega выбралась верхушку рейтингов и оставалась там в течение последующих 12 лет.

В чём был секрет их популярности? Он был прост, как и всё гениальное: они крутили то, что хотел слышать народ. А народ хотел слушать музыку (не болтовню диджеев, не новости и не прогнозы погоды) и чтобы эта музыка была аргентинским роком. Другого такого радио в Аргентине не было, поэтому у Mega 98.3 стабильно была своя аудитория.

Я даже завидовала аргентинцам в чём-то. Ведь ничего подобного в Украине нет, хотя какой-никакой украинский рок существует. И я иногда позволяла себе помечтать, как когда-то у нас появится аналогичное радио, где будет только украинский рок. В том же формате, с теми же удачными находками: 10 Seguidas (не меньше 10 песен подряд без перерывов, не больше 6 минут дикторской болтовни в час), martes por dos (по вторникам по две песни одного исполнителя подряд), время для молодых малоизвестных исполнителей, собственные концерты, передачи об истории рока и т.д. Никакой политики, никакой болтовни - только национальная музыка.

И вот сегодня на рассвете вероломно, без объявления войны Mega 98.3 решили изменить формат. Теперь они будут играть не аргентинский рок, а рок вообще. Спрашивается: на кой чёрт кому нужна ещё одна рок-радиостанция к тем статыщмильёнам, которые уже существуют?! А станция, специализирующаяся на аргентинском роке, была одна. Была.

Q.E.P.D. Mega 98.3 (24/04/2000 - 01/02/2012)

В этой серии бесконечного аргентинского сериала не будет суровых мужиков с электрогитарами, вместо них я расскажу вам о самой знаменитой фольк-исполнительнице Аргентины, известной также как Голос Латинской Америки. Родилась она в небогатой индейской семье в день независимости Аргентины 9 июля 1935 года в городе Сан-Мигель-де-Тукуман, где в 1816 году эта самая независимость и была провозглашена. Родители решили назвать девочку Мартой, но отец на радостях забыл имя по дороге в ЗАГС, так что записали её как Айде. Тем не менее, для близких она осталась Мартой, публика предпочитала называть её La Negra, ну а в официальных документах она обычно значится как Мерседес Соса.

Duerme negrito. Популярная латиноамериканская народная колыбельная


В возрасте 15 лет Мерседес вместе с подружками ради забавы пришла на конкурс песни для радио и неожиданно для всех его выиграла, благодаря чему началась её певческая карьера. Как раз в это время в Аргентине стремительно росла популярность народной музыки, в основном благодаря активному переселению людей из деревень в большие города, а особенно в Буэнос-Айрес, который в те времена был существенно больше, чем сейчас. В 1957 году Мерседес Соса вышла замуж, переехала в Мендосу и родила сына, в 1962 году записала первый альбом, который впрочем не стал особо известным. И ничего особо в её жизни не менялось, пока в 1965 году её не бросил муж. Мерседес осталась одна с маленьким ребёнком, без денег и даже начала подумывать о самоубийстве...

Alfonsina y el mar. Эта песня принадлежит к традиционному для Аргентины жанру самба (по-испански пишется zamba, а вот русское название совпадает с бразильской самбой, которая на самом деле совсем другая) и посвящена памяти аргентинской поэтессы Альфонсины Сторни, которая утопилась в море


И тут после выступления на фестивале в Коскине к ней внезапно пришла слава. Мерседес переехала в столицу, получила контракт с известным лейблом и успех, который не покидал её до конца жизни - практически все последующие диски становились как минимум золотыми. Этому не помешало даже членство в коммунистической партии и активное участие в политике, более того именно благодаря этому одни из первых зарубежных гастролей певица провела в СССР, куда другие аргентинцы заезжали крайне редко. Впрочем, когда к власти в стране пришла военная диктатура, политические взгляды Мерседес стали недопустимы, в 1979 году её арестовали, и вскоре после этого она, как и многие её соотечественники, была вынуждена бежать из Аргентины.

Como la cigarra. Эта песня авторства Марии Елены Волш - один из символов борьбы против диктатуры в Аргентине. Слово "cigarra", кстати, означает не "сигара", а "цикада"


Жизнь вдали от родины для человека, настолько привязанного к родной культуре, как Мерседес Соса, была нелёгким испытанием. К тому же ей опять не повезло с мужиками - второй муж скоропостижно скончался. Мерседес снова задумалась о самоубийстве. Но к счастью для нас, в 1982 году, когда диктатура уже дышала на ладан, певице разрешили вернуться домой. С этого момента начался второй виток славы Мерседес, когда её стали называть одним из лучших голосов мира.

Canción con todos. Песня-детектор: если у вас при прослушивании слезятся глаза, а душу переполняет гордость и любовь к родине, смиритесь с тем, что вы - латиноамериканец. Не зря же эту песню часто называют гимном Латинской Америки.


В это же время началось и активное сотрудничество певицы с исполнителями практически всех возможных музыкальных жанров. Она успела спеть или даже записать альбом практическими с каждым из тех аргентинцев, о ком я упоминала в своём журнале, а также с Лучано Паваротти, Шакирой, Стингом и ещё доброй сотней менее известных товарищей. Вообще Мерседес Соса в течение всей своей творческой жизни руководствовалась принципами Nuevo Cancionero, а именно пыталась искоренить устоявшиеся культурные и идеологические предубеждения, которые мешали развитию и продвижению латиноамериканского искусства в массы, ну и заодно занималась этим самым продвижением. Этим она способствовала популярности не только близкого ей фольклорного жанра, но и аргентинской музыки в целом, как внутри страны, так и за её пределами.

La maza. Существует ещё версия этой песни в дуэте с Шакирой (и даже весьма неплохая), но без Шакиры всё-таки лучше


4 октября 2009 года Мерседес Соса умерла. По этому поводу в Аргентине и Перу был объявлен общенациональный трёхдневный траур, многие известные люди из разных стран приехали на её похороны. И это неудивительно, ведь Мерседес Соса была фигурой, намного превосходящей масштабы Аргентины, фигурой мирового значения.

Gracias a la vida. Эту песню с жизнеутверждающим названием "Спасибо жизни" часто называют гимном гуманизма. Забавно, что при этом она была написана чилийской певицей Виолеттой Парра незадолго до самоубийства...

Ну вот. Новогодние праздники уже практически прошли, а снега всё нет. И кажется, в этом году и не будет. Не скажу, что я об этом очень жалею, скорее даже наоборот, но всё равно как-то странно. Ситуация осложняется тем, что в Аргентине сейчас лето и настроение у всех летнее. Все разговоры об отпусках, море - вот, кстати, выучила новое забавное слово: шлёпанцы аргентинцы называют простым русским словом "охота". В Буэнос-Айресе жара, и хотя меня этот факт не удивляет, дикторшу, зачитывающую прогноз погоды, это почему-то каждый день изумляет как ребёнка: "increíble", "sensación térmica" и интонация в духе наших репортажей о том, что в декабре внезапно началась зима, только помноженная на латиноамериканский темперамент.

А так как жара, по радио активно крутят рекламу дезодорантов. Про Россию. Типа, пользуйтесь нашим дезодорантом и почувствуйте себя как в холодной России. Ведь все знают, что там круглый год зима и снег. Ещё в ролике присутствуют водка и балалайка. Медведей почему-то нет, видимо, аргентинские рекламщики не настолько эрудированы. Но к их чести стоит отметить, что в записи они использовали настоящего русского, который говорит абсолютно без акцента. И этим самым переплюнули все голливудские фильмы с миллионными бюджетами, которые почему-то на такое не способны.

Ну и чтобы два раза не вставать: что думают аргентинцы об Украине можно узнать из статьи с доставляющим названием "Аргентина для мира всё равно, что Украина для Аргентины". Конечно, размышления не столько об Украине, сколько об аргентинцах и их гипертрофированном патриотизме. Но вот из комментариев становится понятно, что жителей Аргентины сравнение очень и очень оскорбляет.

Впрочем, хоть душой я в Аргентине, но телом всё ещё в Украине, а здесь все празднуют день рождения моего отца и за компанию Иисуса. После поста о подарках я долго думала, но в итоге не смогла надумать ничего лучше, чем сделать ему небольшую фигнюшку своими руками, как в старые добрые дошкольные времена. А вот другие товарищи подарили вполне предсказуемые вещи: рубашки, сладости, бутылку коньяка (ставлю полтинник, что в ближайшие тридцать лет её не выпьют), деньги. Более-менее отличились разве что коллеги, которые подарили ему календарь с его фоткой. В общем, я считаю, что я круче их всех, да.

А вот с Артемио у нас происходит то ли опера, то ли оперетта (я ещё не определилась). В смысле, общаемся песнями. Ну, я-то давно этим страдаю, а вот за ним такого раньше не наблюдалось. Остаётся только записывать в блокнотик его арии и мои в ответ - я думаю, наши будущие биографы скажут мне спасибо.

Когда я писала об увлечении чтением, я опустила одну деталь, а именно название той книжки-без-картинок, с которой всё началось. Это был Фрейд. Конечно, о том, что это был именно он я узнала только много лет спустя, когда стала перечитывать его (или правильней было бы сказать читала его в первый раз?). Тогда мне было лет 11-12 (я не могу сказать точно, потому что мне не за что зацепиться из фактов, это могло быть любое время между 8 и 17 годами, но я склоняюсь именно к такой датировке) и я мало что могла понять и запомнить из той книги, тем более, что это была "Психопатология пятилетнего мальчика" - наверное самый короткий и самый скучный рассказ Фрейда. "Читайте! Понимание придёт потом" - любил цитировать уж не помню кого мой преподаватель по высшей математике. И я читала, и мысли Фрейда отложились где-то в тёмной каморке моей памяти, ключиком к которой стало одно-единственное слово, которое я запомнила из всего произведения - немецкий набор букв, которым пятилетний мальчик называл свои половые органы.

Именно это слово я и вспомнила, когда стала перечитывать Фрейда спустя годы. Я стала старше и многие его идеи уже были понятны и близки мне, а то, что было непонятно мне, всё равно было приятно читать, потому что он чертовски хороший писатель, кто бы там чего не говорил. Но та моя книга Фрейда достаточно быстро кончилась и мне пришлось искать новую дозу. И когда я стала читать "Толкование сновидений", за моей спиной сел Артемио и внаглую стал читать через моё плечо. Когда я впервые побывала у него дома, мне бросилось в глаза, что на полке над кроватью у него стояло то же издание Фрейда, которое было и у меня, а также ещё одна книга на испанском про истерию в соавторстве с Брейером, купленная по случаю за 4 евро в газетном киоске (да-да, я до сих пор помню). Естественно, он читал те же книги, что и я, и не читал тех же, что и я... "Толкование сновидений" я так и не дочитала...

Зато Артемио дал мне сборник биографических очерков авторства Стефана Цвейга, где среди прочих был и восторженный отзыв о Фрейде. Мне не слишком понравилось обожествление Фрейда Цвейгом и я начала искать другие его биографии - и нашла на свою голову безразмерную и до тошноты подробную. В ней автор долго смаковал неприглядные подробности из жизни отца психоанализа, больше уделяя внимания его половой жизни, чем собственно работе, которая сделала его великим. Я смогла дочитать тот опус только до того места, когда Фрейд наконец женился, и бросила. Но многие персонажи запомнились мне достаточно отчётливо, например, доктор Брейер, с которым Фрейд начинал свою карьеру, или их первая пациентка, и мне было довольно-таки приятно узнавать их, читая, к примеру, "Акцентуированные личности" Леонгарда.

Так что с первых страниц "Когда Ницше плакал" Ирвина Ялома я вновь встретила всех этих знакомых персонажей - Фрейда, его учителя Брейера, роковую женщину Лу Саломе, книга о которой уже несколько лет дожидается моего прочтения, Артура Шницлера, автора "Traumnovelle", вдохновившей Кубрика на "Широко закрытые глаза" (и которую, кстати, нигде не купишь). Ну и конечно же, главным героем этой истории был Ницше - великий философ, который прославился не столько своими идеями, сколько тем, что каждый молодой человек на определённом этапе своей жизни проникается этими идеями. Ницше читали все - такого не скажешь ни о Канте ни о Шопенгауэре ни о ком. Даже о второстепенных персонажах из жизни Ницше снимают фильмы - вспомнить хоть "Туринскую лошадь" Белы Тарра. Сборник произведений Ницше - это единственная книга, которую в своей жизни купил мой брат, а это уже о чём-нибудь да говорит. И раз уж мы заговорили о родственниках, нельзя не вспомнить о сестре Ницше, которой часто ставят в заслугу славу философа. Если бы не она, если бы она не сохранила, не донесла до нас, не навязывала бы всем подряд эти трактаты, мы бы не знали их сейчас - примерно так говорилось в предисловии к той самой книге моего брата. Мне не мог не импонировать этот образ, мне всегда хотелось, чтобы рядом со мной был вот такой великий философ, которого бы я в случае чего всенепременно открыла миру.

Итак, в повести Ялома не было ни одного незнакомого мне имени. Какие-то его персонажи были похожи на те образы, которые я создала в своей голове, но большинство нет, при этом все они походили друг на друга как близнецы братья (потому что были отражениями личности автора). Иногда даже книга становилась похожей на дешёвый театр, изобилуя повторами и лишними деталями. А иногда, наоборот, удивляла на редкость удачными сценами. Ирвин Ялом - явно не хороший писатель. Быть может, он неплохой психотерапевт, мне даже кажется, что я где-то видела какие-то его нехудожественные книги именно этой тематики, но вот по уровню литературного мастерства ему далеко даже до Фрейда. Он просто балуется некими героями, выдающимися личностями, представляя, как беседует с ними, сталкивая их друг с другом. Он даже не скрывает этого - об этом открыто написано в авторском послесловии к книге, кстати, со ссылкой на уже упоминавшиеся биографические очерки Цвейга.

Кто из нас так не делал? Я, к примеру, делаю это практически после каждой прочитанной книги или просмотренного фильма, если конечно они впечатлили меня достаточно сильно. У меня есть свой маленький магический театр, где я могу поговорить с Гарри Галлером или Орасио Оливейрой, обсудить свои проблемы или события в мире. Иногда получаются на редкость интересные и занимательные беседы. Вот только нужно быть настоящим мастером, чтобы записать их в точности, а ещё труднее вписать массив этих разрозненных разговоров в какую-то смысловую канву. Всё равно будут моменты, о которых Галлеру будет неинтересно со мной болтать или которые скучны мне. То же самое произошло и у Ялома с его святыми Ницше и Брейером. Пришлось додумывать, чем бы заполнить пустоты, как бы связать всё это, и не везде это получилось.

Конечно, книга интересна как эксперимент, как воплощение моей давней забавы на бумаге (возможно, есть и другие подобные произведения, но это попалось мне первым). Интересно видение известных людей и их эпохи автором, которое как всегда больше рассказывает о самом Яломе и породившей его цивилизации, чем о его героях. Интересна ли сама книга? Стала бы я советовать её другим? Нет, пожалуй. В ней нет ничего такого, чего нельзя узнать из трудов и жизнеописаний Ницше, Фрейда и прочих персонажей. У Ялома тут нет ни единой мысли, которую бы мне хотелось бы выписать в блокнотик. Но вот поступать так как он, разыгрывать похожие на эту книгу истории в своей голове, я думаю может быть полезным и интересным для многих. И использовать книгу как образец в этой игре вполне можно.

В моих персонажах все люди себя узнают,
Хотя я писала про нас,
Все думают, это про них.
© Flёur. Люди, попавшие в шторм

Самое главное (а может и единственное), за что я люблю Flёur, это то, что они всегда поют обо мне. Я всегда могу найти цитату из их песен на любой случай в своей жизни. Я меняюсь - меняются и они. Так было всегда. У них было то же яркое и пронзительное декадентское настроение в 2001 году, у них была та же чистота и ясность в душе в последующие пять лет, у них был тот же странный поворот не туда в 2005-2006 годах, у них была та же эйфория в 2007, а потом они стали такими же холодными и отрешёнными как и я (в прежние времена я бы уже на потолке плясал от восторга, а теперь просто сделал очередную невидимую зарубку: «В этот момент я должен ощутить восторг». © Макс Фрай). Не знаю, какими будут они в своём новом альбоме, который обещают этой весной, надеюсь, что не такими унылыми как я на данном жизненном этапе.

Но я не к этому вела. Я вот недавно прочитала их новое интервью и больше всего мне бросилась в глаза эта Олина фраза:

И все её ответы в этом интервью очень явно подчёркивают эту деструктивную натуру. И что характерно, в этой её манере говорить и действовать я опять же узнаю себя последнего времени.

А в Лене (второй вокалистке Flёur) я узнаю некоторых моих френдесс, на которых я, может быть, хотела бы быть похожей, но вряд ли когда-то буду. Она слишком открыта этому миру, в ней нет ни капли цинизма, она воспринимает каждую экологическую катастрофу или теракт как своё личное горе, она далека от современных технологий, но зато очень хорошо умеет чувствовать и понимать... Нет, я точно такой уже не стану. Я останусь со своей шизоидной деструктивной натурой, с отсутствием совести, вины и страха, вопрос только в том, насколько это будет выражено.

Давно я не писала об аргентинской музыке, пора исправляться. В этот раз я не буду углубляться в прошлое, а расскажу об одной группе, которая весьма и весьма популярна в настоящее время.

С чего бы начать эту историю? Жил-был мальчик по имени Адриан. В один относительно прекрасный день родители подарили ему музыкальный центр и жизнь его пошла наперекосяк. Мальчик перестал интересоваться внешним миром, сидел безвылазно дома, слушал музыку и читал книги, и мечтал стать поэтом, когда вырастет. Когда Адриан закончил школу, он отправился в Англию изучать семиотику и перенимать передовой опыт тамошних поэтов (по той простой причине, что на родине не смог найти работу). Вернувшись в Аргентину, Адриан понял, что быть поэтом в современном мире уже не круто и решил стать звездой рок-н-ролла. Он задумал создать музыкальный коллектив, который бы отличался от всего того, что было на аргентинской сцене раньше, звучание которого не наследовало бы тенденции, которые были в моде в восьмидесятые годы. В те времена в стране как раз зарождался так называемый новый аргентинский рок, так что устремления Адриана попали как раз в струю.

Babasónicos - Irresponsables (2003)


В свою группу Адриан позвал друга по имени Диего, своего брата, которого тоже звали Диего, и ещё одного друга, которого как ни странно тоже звали Диего, потом к ним присоединились Марьяно и Габриэль, которые испортили всю малину с именами. Свой коллектив они решили назвать Babasónicos в честь индийского гуру Саи Бабы, которого однажды увидели по телевизору. Хотя музыканты утверждают, что Индией не увлекаются и не следуют по стопам никаких духовных учителей, в их песнях всё-таки есть если не "восточность", то как минимум усталость от "западного" мышления. Правда касается это больше текстов, но и в музыке иногда проскальзывают необычные нотки.

Babasónicos - El loco (2002)


Babasónicos - Viva Satana (1996). Несмотря на интригующее название, песня не о Сатане, а о актрисе по имени Тура Сатана. А вот лирика следующего альбома группы уже во многом переплетается с философией сатанизма. Правда, это скорее троллинг так называемых общечеловеческих ценностей.


В записи первого альбома Babasonicos, который вышел в 1992 году, участвовал Густаво Серати, один из самых популярных аргентинских музыкантов на то время. Одновременно Babasónicos выступали на разогреве у таких грандов как Soda Stereo, Depeche Mode, U2, благодаря чему группа быстро стала известной. Критики пытались определить их стиль как хардкор-панк, эйсид-фанк, брит-рок, психоделический фольк, поп-электронику, но в итоге забили и просто сошлись на том, что такой музыки в Аргентине ещё не было. Возможно именно поэтому Babasónicos очень быстро стали известными и за пределами Аргентины и Латинской Америки - достаточно один раз услышать их, потом уже ни с кем не перепутаешь.

Babasónicos - Los calientes (2002)


Альбомы и песни группы один за другим получали разнообразные награды, популярность стабильно не покидала их. Журнал Rolling Stone и газета Página/12 даже назвали их альбом "Jessico" лучшим за десятилетие (2000-е) в аргентинском роке. И я в определённом смысле разделяю их мнение: имхо, этот альбом лучший у Babasónicos. Забавно, что при этом многие поклонники именно после "Jessico" начали заявлять, что Babasónicos опопсели и уже не те. Конечно, определённые основания под этим есть, их музыка действительно популярна и её можно услышать везде: на радио с восторженными отзывами диджеев, в кино, к которому они пишут саундтреки (например, "Las mantenidas sin sueños") и в котором играют, и даже в компьютерных играх (например, в "Pro Evolution Soccer 2011"). И популярности не помешала даже смерть от лимфогранулематоза (enfermedad de Hodgkin) басиста группы Габриэля. Впрочем, это не удивительно: Babasónicos никогда не скрывали, что ничего не умеют, кроме как писать и играть музыку, поэтому если вдруг они больше не смогут это делать, им придётся умереть с голоду.

Babasónicos - Deléctrico (2002)


В 2011 году Babasónicos выпустили свой очередной альбом, несколько песен из которого тут же стали хитами. Сейчас они как раз в Европе с концертным туром в поддержку нового диска. 14 и 15 октября их можно будет увидеть в Париже, 17 октября - в Мадриде, 18 октября - в Валенсии, 19 октября - в Барселоне, 20 октября - в Лондоне. Вы ещё можете успеть купить билеты.

Babasónicos - Muñeca de Haití (2011). Как видно из названия, песня о гаитянской кукле, то бишь кукле вуду. Забавно, что на испанском (как и в родном для острова французском) Гаити произносится как Айти (с ударением на последний слог естественно - французы же), что придаёт тексту второй смысл


Часть 1
Часть 2
Часть 3. Чарли Гарсия
Часть 4. Луис Альберто Спинетта
Часть 5. Фито Паэс
Часть 6. Истоки аргентинского рока: Arco Iris, Los Gatos, Manal
Часть 7. La Renga
Часть 8. Танго
Часть 9. Soda Stereo и Густаво Серати
Часть 10. Bersuit Vergarabat
Часть 11. Rata Blanca
Часть 12. Babasonicos
Часть 13. Pappo
Часть 14. Мерседес Соса
Часть 15. Patricio Rey y sus redonditos de ricota

- Что бы ты дал человеку, у которого все есть?
- Я бы дал ему в челюсть.
© Тибор Фишер. Идиотам просьба не беспокоить

Давно я не писала о фильмах. Немного нетипично для меня, да? Наверное, я уже просто достигла того состояния, когда смотреть кино - это что-то из разряда физиологических потребностей, а результаты работы физиологии как-то не принято выставлять на всеобщее обозрение, но мне не стыдно, так что читайте, если интересно.

Класс / Entre les murs (2008). Один из статыщмильёнов фильмов о современной школе. Я даже затрудняюсь назвать порядок числа подобных кинолент, просмотренных мной. И эта стала бы только одной из многих, если бы не "Золотая пальмовая ветвь", которую она внезапно получила. Внезапно для меня, конечно же, потому что эта история актуальна для Европы, но не для меня. А кроме актуальности проблемы мигрантов-мусульман для некоторых европейских стран иных художественных достоинств это кино в общем-то и не имеет.

Комплексный уход / De vrais mensonges (2010). После того как вышел теперь уже практически культовый фильм "Амели" очень многие работники сферы кино начали пытаться создать нечто подобное. Разнообразных "Амели-2" развелось как собак нерезаных. Многие из них вроде бы и не претендовали на славу сиквела истории про странную французскую девушку, но в нашем прокате им навязывали всё тот же многострадальный ярлык "Амели-2" (из маркетинговых соображений, надо думать). Особенно это касалось фильмов с участием Одри Тоту, причём практически всех, независимо от содержания. Но по моему скромному мнению ближе всех к званию "Амели-2" подошёл "Комплексный уход". Главную героиню тут зовут Эмели (с французским ударением на последний слог), она немного взрослее Амели, работает уже не в кафе, а в парикмахерской, и занимается спасением уже не отца, а матери, а так в общем всё то же самое, что и в "Амели", только в приглушённых красках.

Мария Антуанетта / Marie Antoinette (2005). Люблю исторические фильмы, в которых люди похожи на людей, а не на бронзовые памятники, но при этом без излишних изобличений и срываний покровов с попутным выдумыванием пикантных подробностей. "Мария Антуанетта" как раз из таких, именно то, что нужно, чтобы почувствовать живую историю, чтобы поставить себя на место исторической личности и просто по-человечески её понять.

Жизнь прекрасна / La vita e bella (1997). Сильно перехваленный фильм.

Пятая печать / Az otodik pecset (1976). Не скажу, что фанатка венгерского синематографа, я с ним практически не знакома, так что этот фильм попал ко мне практически случайно, только благодаря названию. И внезапно понравился. Ведь это именно то, что я люблю! Простой сюжет, качественный советский дубляж, близкая мне литературно-театральная манера исполнения и очень занятный философский вопрос, вокруг которого всё закручено. На этот вопрос, кстати, я так и не смогла ответить... Но он заставил задуматься, а это уже многого стоит.

Есть хорошая поговорка: "От сумы и от тюрьмы не зарекайся". И ещё одна есть, тоже вполне: "Обжегшись на молоке, и на воду дуешь". Обе в последнее время часто вспоминаю. А всё потому, что из дела с кредитом выпутаться не получается (кстати, Кафка и его "Процесс" мне по этому поводу тоже часто вспоминается). Всё звонят, всё пишут письма (да, "полковнику никто не пишет" - это теперь не про меня), я всё так же вяло отгавкиваюсь и всё это потихоньку уже превращается в рутину. Кто-то бы уже в больнице лежал с инфарктом, кто-то с пеной у рта доказывал бы, что наше государство насквозь прогнило, и вершил бы справедливость налево и направо, ну а я... А с меня-то и взять нечего. Мне не из-за чего беспокоиться, не из-за чего возмущаться. У меня нет имущества, квартиры, машины, дачи, у меня нет официальной работы, нет счетов в банках и страховок. Я абсолютно асоциальный элемент. Точнее даже внеэкономический.

И чем дальше я вникаю в подробности своей истории и многих других подобных историй, тем больше я убеждаюсь, что я правильно поступаю. Потому что банковская система - это какая-то больная бредовая фантазия, это кошмарный сон, это что-то за гранью разумного. Трудно поверить, что есть люди, которые добровольно себя втягивают в эту игру, причём даже в самое пекло - связываются с кредитами. После всего того, что я узнала, могу дать совет: если вам на что-то не хватает денег, не вздумайте брать кредит, лучше уж пойдите в ванную и порежьте там себе вены (down, not across) - толку больше будет. Если я когда-нибудь стану Тёмным Властелином Вселенной, я в первую очередь уничтожу все банки, деньги и посажу на кол всех экономистов, маркетологов и прочих мракобесов.

Впрочем, я увлеклась. Это понятно, у меня сегодня был насыщенный день. Я успела побывать в прокуратуре и милиции, погулять по их лестницам и коридорам, проникнуться всей этой атмосферой. Поразительно, насколько богато живёт наша прокуратура и насколько убого наша милиция. Я удивляюсь, как они умудряются хоть кого-то ловить, когда у них в здании сыпется штукатурка со стен и потолка, на полу колдобины как на эталонных русских дорогах, а мебель ещё царя, наверное, видала. И люди какие-то нелюбящие свою работу с выражением лица "оставьте меня все, дайте мне посидеть вконтактике". Хотя бывают и исключения: милиционер, который у меня заявление принимал, слушал меня с неподдельным интересом, как будто спектакль про Шерлока Холмса. Может, к нему интернет не провели?

Да, а ведь эта забавная контора ещё и преступников ловит. И мою любимую аферистку, которая взяла на меня кредит, тоже поймали. И посадили. И я даже не знаю, то ли это милиция у нас такая героическая, то ли аферистка дура клиническая, пардон за каламбур. Это ведь надо умудриться украсть денег на несколько десятков тысяч баксов и не уехать куда-нибудь на острова Зелёного Мыса, где слова "Украина" и "милиция" ничего не значат.

Впрочем, самое смешное, что это абсолютно ничего не значит. Банка, где брался кредит, уже нет, аферистку посадили, прошли годы, а ко мне всё звонят и пишут письма и требуют долг... И конца-края этому не видно...