desperada_anna: (withoutCross)
В моих персонажах все люди себя узнают,
Хотя я писала про нас,
Все думают, это про них.
© Flёur. Люди, попавшие в шторм


Самое главное (а может и единственное), за что я люблю Flёur, это то, что они всегда поют обо мне. Я всегда могу найти цитату из их песен на любой случай в своей жизни. Я меняюсь - меняются и они. Так было всегда. У них было то же яркое и пронзительное декадентское настроение в 2001 году, у них была та же чистота и ясность в душе в последующие пять лет, у них был тот же странный поворот не туда в 2005-2006 годах, у них была та же эйфория в 2007, а потом они стали такими же холодными и отрешёнными как и я (в прежние времена я бы уже на потолке плясал от восторга, а теперь просто сделал очередную невидимую зарубку: «В этот момент я должен ощутить восторг». © Макс Фрай). Не знаю, какими будут они в своём новом альбоме, который обещают этой весной, надеюсь, что не такими унылыми как я на данном жизненном этапе.

Но я не к этому вела. Я вот недавно прочитала их новое интервью и больше всего мне бросилась в глаза эта Олина фраза:

На моём счету есть много случаев фантастического идиотизма. Я стараюсь поступать так, чтобы по крайней мере не вредить окружающим, но в силу моей деструктивной натуры это далеко не всегда выходит. А совесть меня мало беспокоит, наверно потому что в моей жизни были такие ситуации, когда она атрофировалась, как нерв в зубе, который долго болел. Поэтому я скорее анализом занимаюсь, чем самобичеванием.

И все её ответы в этом интервью очень явно подчёркивают эту деструктивную натуру. И что характерно, в этой её манере говорить и действовать я опять же узнаю себя последнего времени.

А в Лене (второй вокалистке Flёur) я узнаю некоторых моих френдесс, на которых я, может быть, хотела бы быть похожей, но вряд ли когда-то буду. Она слишком открыта этому миру, в ней нет ни капли цинизма, она воспринимает каждую экологическую катастрофу или теракт как своё личное горе, она далека от современных технологий, но зато очень хорошо умеет чувствовать и понимать... Нет, я точно такой уже не стану. Я останусь со своей шизоидной деструктивной натурой, с отсутствием совести, вины и страха, вопрос только в том, насколько это будет выражено.
desperada_anna: (womanInBlack)
White Rabbit
© Jefferson Airplane

One pill makes you larger
And one pill makes you small
And the ones that mother gives you
Don't do anything at all
Go ask Alice
When she's ten feet tall

And if you go chasing rabbits
And you know you're going to fall
Tell 'em a hookah smoking caterpillar
Has given you the call
Call Alice
When she was just small

When men on the chessboard
Get up and tell you where to go
And you've just had some kind of mushroom
And your mind is moving slow
Go ask Alice
I think she'll know

When logic and proportion
Have fallen sloppy dead
And the White Knight is talking backwards
And the Red Queen's "off with her head!"
Remember what the dormouse said;
"Keep your head"

Давно я не писала о просмотренных фильмах. Если честно, то не о чем было писать. Не потому, что фильмов просмотрено было мало, а потому что они вряд ли стоят упоминания. А просто говорить "не смотрите этот фильм" я считаю неправильным, так как для меня он может принадлежать к уже осмысленному пласту культуры, а для кого-то из вас - нет.
Белый Олеандр. Этот фильм я посмотрела уже давно, месяца два назад, а то и больше. Много чего произошло после того, было много впечатлений, но моё мнение о фильме со времён просмотра не только не изменилось, но очень даже укрепилось. Я считаю, что это кино нужно смотреть. Категорически. Ибо оно того стоит. Это один из немногих фильмов, которые впечатлили меня в последнее время. Я даже затрудняюсь сказать, что именно в нём такого особенного, но он смотрится определённо свежо на фоне многих других. Вроде бы никаких крутых спецэффектов или мозголомных поворотов сюжета тут нет. Всё просто, но не так как в тупых американских комедиях, а где-то так как в "Простой истории" Линча. О чём этот фильм? Можно сказать, что о трудном детстве или о поисках себя или о детях или о творчестве или о крепости духа или банально о любви. Но это всё чушь. Не в том вся прелесть. Здесь нужно просто смотреть и наслаждаться действом, образами (здесь я увидела практически мой идеал матери, кстати), сюжетом, игрой актёров.
Ах да, и конечно же самая главная фраза фильма: "Loneliness is the human condition".
Алиса в стране чудес. Честно говоря, я ожидала от этого фильма намного большего. Нет, не подумайте, что я надеялась на шедевр. Но просто видя его невероятно огромные сборы и многочисленных отзывы типа "ваш Аватар гавно, Алиса в сто раз лучше", я ожидала увидеть как минимум хороший голливудский продукт с качественной картинкой. Признаюсь откровенно, книжка про Алису меня никогда не впечатляла: ни в детстве, ни в отрочестве, ни сейчас. Не было в ней абсолютно ничего, что могло бы меня зацепить. Но в общем и целом историю Алисы я всегда считала достаточно интересной и, что самое главное, очень красочной и полной образов. Так вот, даже того мизера, который мне нравился в книжке Кэррола, создатели фильма не оставили. А оставили одну сплошную скуку. Весь фильм ровный и абсолютно пустой. Нет образов, нет характеров, нет юмора, диалоги абсолютно не запоминаются, сюжет просто тупой, а Алиса некрасивая. И что самое главное: при всех этих недостатках кино ещё могла хоть как-то спасти графика. Но она, наоборот, окончательно погубила его. Знаете, когда смотришь какую-то старую сказку, то часто замечаешь, что дракон, с которым сражается главный герой, на самом деле кукольный, а замок, которым любуется героиня, на деле нарисован на стенке. Так вот за время просмотра "Алисы..." у меня такое чувство было раз пять, если не больше. А это для такого рода фильмов недопустимо. Короче говоря, я в который раз удостоверилась, что массовая культура - это вещь, которую мне никогда не понять.
Дорогая Венди. Забавно, что название "Дорогая Венди" я услышала впервые как название музыкального коллектива, а уже потом узнала, что есть такой фильм, да не простой, а с Ларсом фон Триером в качестве сценариста. Ясно, что я не смогла пройти мимо. Итак, "Дорогая Венди" - это история любви Человека и Оружия. Точнее мальчика из маленького шахтёрского городка, чем-то напоминающего Догвиль, и изящного револьвера по имени Венди. А ещё это история одного достаточно смелого социального эксперимента. Этот фильм мне определённо пришёлся по душе, а в Венди я просто влюбилась. Кроме того, я считаю, что это кино смотреть не только приятно, но и полезно.
Касабланка. Это идеальный голливудский фильм. Если вдуматься, в этом фильме нет абсолютно ничего сверхъестественного. Не затронуты никакие острые проблемы, нет каких-то особых изысков в сценарии и уж тем более нет спецэффектов: во-первых, потому что фильм 1942 года, в во-вторых, потому что бюджет у него меньше миллиона долларов (для сравнения: съёмки пилотной серии "Lost" обошлись в 11 миллионов). Но этот фильм имеет два однозначных достоинства. Во-первых, он качественный. Он настолько хорошо снят (не талантливо, а именно качественно), что хочется крикнуть современным американским творцам кино: "Смотрите и учитесь! Вот так надо снимать!" Я не знаю, куда спускают свои громадные бюджеты современные американские киношники, но у них и в половину так хорошо не получается. А про голливудские опусы семидесятых-восьмидесятых я вообще молчу, ибо это адский ад.
Второе достоинство фильма в том, что он умный. Нет, там нет и намёка на арт-хаус и интеллектуальное кино. Но там нет и того, что привело к формированию связки "американцы" - "ну тупые!". Диалоги продуманы до последнего слова и всегда уместны. Всё по-честному, всё серьёзно. Видно, что работали профессионалы. И хочется спросить американцев: почему вы могли снимать так в 1942, но не можете снимать сейчас?!
desperada_anna: (огонь)
Скованные одной цепью
© Наутилус

Круговая порука мажет, как копоть.
Я беру чью-то руку, а чувствую локоть,
Я ищу глаза, а чувствую взгляд
Там, где выше голов находится зад,
За красным восходом - розовый закат.

Здесь суставы вялы,
А пространства огромны,
Здесь составы смяли,
Чтобы сделать колонны,
Одни слова для кухонь,
Другие - для улиц,
Здесь брошены орлы
Ради бройлерных куриц,
И я держу равнение даже целуясь
На скованных одной цепью,
Связанных одной целью...

Можно верить и в отсутствие веры.
Можно делать и отсутствие дела.
Нищие молятся, молятся на
То, что их нищета гарантирована.
Здесь можно играть про себя на трубе,
Но как не играй - всё играешь отбой.
И если есть те, кто приходит к тебе,
Найдутся и те, кто придёт за тобой,
Также скованные одной цепью,
Связанные одной целью...

Здесь женщины ищут,
Но находят лишь старость.
Здесь мерилом работы
Считают усталость.
Здесь нет негодяев
В кабинетах из кожи,
Здесь первые на последних похожи
И не меньше последних
Устали, быть может,
Быть скованными одной цепью,
Связанными одной целью...

Есть множество вещей, которые я не люблю. Одна из таких вещей - конформизм и сопутствующие ему пороки.
Сегодня я имела пренеприятнейший разговор с одной особой. Неприятный не в смысле его последствий для меня, а в смысле неприятного осадка, который после него остался. Ещё на прошлой неделе эта же особа заслужила от меня порцию неуважения за фразу: "Ах, Вы так же наивны, как и Максим!", но в этот раз она пошла ещё дальше. А именно - она начала попирать мои правила жизни.
Есть такая хорошая фраза: "Не учите меня, как жить, и я не скажу вам, куда идти". Но одно дело, когда тебе просто дают какие-то советы, основанные на жизненном опыте, а другое дело - когда тебе навязывают принципы, которые в корне противоречат морали вообще.
Быть может, я идеалист, но я считаю, что в жизни нужно идти к свету. Если есть возможность не давать взятки, то не нужно их давать. Если можно не нарушать закон, то лучше его не нарушать. Если ничто не мешает поступить по совести, то стоит так и поступать. Но есть люди, которые думают иначе. Люди, которые считают этот подход ребяческим.
"Ах, Анечка, пора вырасти! Мир неидеален, и с этим надо мириться. Я понимаю, что это неприятно, но всегда нужно идти на компромиссы. Я понимаю, что вы привыкли всё делать по совести, я сама так воспитана, мне это близко, но не всегда можно так жить. Вы понимаете, нельзя пробить бетонную стену головой. У Вас всегда будет некомпетентный начальник, которого Вы будете презирать, но Вы же не будете постоянно ходить из-за этого с перекошенным лицом? Вы всегда будете сталкиваться с людьми, которые ничего не знают, но занимают высокие посты, но с этим нужно научиться мирится. Почитайте Карнеги, успокойтесь..."
И так далее, в том же духе. Глупо, не правда ли? Человек фактически сидит в дерьме и проповедует, как же это хорошо. Каждому воздастся по вере его. Это у тебя будет неинтересная жизнь и глупый начальник, это тебе придётся всю жизнь кланяться неизвестно кому и поступаться своими интересами, если ты на это так настраиваешься. А у меня будет другая жизнь, потому что я не хочу такой жизни. Лучше удавиться, чем так жить.
Есть ещё одна хорошая фраза: "Ты можешь построить десяток мостов, а потом один раз отсосать хуй, и больше никто не назовет тебя мостостроителем". Не зря это сказано, не зря сказано также, что не стоит прогибаться под изменчивый мир и всё такое. Да, можно хорошо устроиться в жизни, плюнув на свои интересы, пойдя на компромисс со своими идеалами. Но какой смысл в такой жизни?
"Ах, Вы поймите, мир такой как он есть. И есть только три выхода из этой ситуации: пойти вешаться, изменить мир или научиться под него подстраиваться. Но мы с Вами не можем изменить мир, так что нам остаётся только третье"
Мы не можем, ах, мы не можем. И почему же люди не хотят плавать, пока не научаться? Почему бы не попробовать? Чем вы рискуете? А вдруг получится? Я вот всю свою жизнь только то и делаю, что меняю мир по мере своих скромных сил. Ироничный взгляд, ухмылка. "Ну и далеко Вы продвинулись?" Уж точно дальше, чем Вы. И совесть меня по ночам не мучает.
Каждый идёт туда, куда хочет идти. Каждый выбирает свой путь. И никто не может заставить кого-то свернуть с пути, даже угрожая пистолетом. Потому что выбор есть всегда. Даже если этот выбор - смерть.
И раз уж пошёл такой разговор, то нынешний уже почти не президент сказал вчера чудесную фразу: "Украинцам будет стыдно за свой выбор". И это в точку. И тут даже не в кандидатах дело, хотя кого бы из них не выбрали, всё равно потом будет стыдно. Дело в тех принципах жизни, которым подчиняется (и которые проповедует!) большинство людей. Пора что-то менять, люди, так дальше жить нельзя!
desperada_anna: (Default)
Сегодня узнала, что в этом городе есть супермаркет Ашан. Этот факт потряс меня до глубины души.

Мой друг после где-то десятого просмотра "Аватара" в кинотеатре сегодня написал, что по его мнению в этом фильме нет ничего особенного. "Ну-ну" - подумала я. Кстати, я очень погорячилась по поводу этого фильма и последнего вагона. Он до сих пор идёт и будет идти ещё как минимум неделю. В четырёх кинотеатрах. Впрочем, с "Титаником" всё было ещё запущенней: его крутили в каждой подворотне месяца три... Тогда я не пошла.

Нас замело снегами. Веселее всего, конечно же, было во вторник. Была очень впечатляющая метель, которую Дармор метко сравнил с насланной Саруманом на перевал Карадрас. Не видно было ни зги, поэтому приходилось идти по приборам. А в транспорте вообще было ощущение плавания в подводной лодке. Мне пришлось считать остановки, чтобы знать, на которой выходить, потому что за окном всё было одинаково белым. Многих людей отпустили с работы ещё до обеда, потому что все боялись, что не попадут домой. Машины, припаркованные у обочин, замело в сугробы. Некоторые из них до сих пор там. Из-за этих же машин даже центральные дороги не смогли нормально расчистить. Моя улица таким образом превратилась из шестиполосной в двухполосную. Завязшие троллейбусы уже, похоже, вообще стали традицией этой зимы. Этот вид транспорта последние несколько дней практически не ходит вообще. Всё больше стоит в самых неудобных местах. А маршрутки напоминают мне о трамваях тех времён, когда проезд в них был бесплатным. Вообще-то, он, может быть, был и не бесплатным, но в такой давке (как селёдки в бочке, ага) достать кошелёк в принципе невозможно. Тротуары напоминают тоннели - с обеих сторон снежные стены. Впрочем, я не против. Много неудобств, конечно, но зато очень красиво (возле загса такие ёлочки, такие ёлочки, аах!). По сравнению с той погодой, которая была в понедельник (дождь, скользко и воды по щиколотку), всё просто чудесно. Один знакомый пишет: "Могу поспорить, у вас детский лепет. Вот у нас в Таллинне снегаааа..." Не знаю, как у вас в Таллинне, а у нас в Таллинне даже такое не часто бывает. Всё больше серость, грязь, дождь. Но как один мой френд недавно написал: "пам'ятаю, був малий, казали що от "тепер зими не ті". а зараз кажися знову якраз ті. суб'єктивно - навіть щороку чим далі, тим тіші"

Вниз

Saturday, 30 January 2010 16:21
desperada_anna: (готика)
Ты знаешь, откуда появились орки? Некогда они были эльфами, захваченными тёмными силами, замученными и превращёнными в монстров...

Эту цитату из неофициального перевода "Властелина колец" по праву можно считать фразой года по версии меня. Я не могу объяснить, почему именно её, наверное, как это часто бывает, она просто оказалась в нужное время в нужном месте. И вот уже много дней она не выходит у меня из головы. Конечно же, для меня эти слова не об орках и эльфах. Я не в коем случае не говорю, что эльфы лучше орков, среди последних тоже бывают прекрасные экземляры - взять того же Дармора, бесподобный же индивид! Я говорю здесь о людях. О людях, скатывающихся в бездну.
Что такое орки в сознании массового читателя (зрителя)? Мерзкие, уродливые, покрытые слизью безжалостные твари. Они похожи на личинок, которых можно найти под любым бревном - такие же отвратительные. Крайне неприятные твари.
А эльфы? Светлые, чистые, безупречные, лишённые мелких суетных устремлений. Настоящие арийцы. И как же из такого света могли появиться такие мерзости? А ведь появились. И каждый день появляются. Вы не замечали? А я замечаю. Я каждый день замечаю и это сводит меня с ума.
"...захваченные тёмными силами, замученные и превращённые в монстров..." Сколько моих бывших друзей и знакомых подпадает под это определение. Сотни, тысячи их. А кому удалось вернуться назад, к свету? Никому. Ни одного не могу вспомнить.
Была у меня подруга в младших классах. Аня. Милая, светлая, наивная девочка с еле слышным голосом - когда она звонила мне, я с трудом различала её тихий голосок на фоне помех. Кстати, телефона у неё своего не было, она всегда звонила от соседки. Соседка её была медсестрой и Анечка тоже хотела посвятить себя медицине. А кем ещё она могла бы стать? С её характером помогать людям - это самое подходящее. Я помню, как она смеялась, помню её потрёпанные платья и голубую ленту, помню маленьких утят в её дворе, с которыми она так любила играть... Для меня и она сама была чем-то таким же трогательным и беззащитным, словно маленький утёнок, самым светлым воспоминанием моего детства. Я не знаю, есть ли такие слова, которыми можно было бы написать о ней...
Мы с Аней три года учились в одном классе, вместе ходили домой и всё такое. А потом я перешла в другую школу, у меня началась другая жизнь. Я не видела её лет 7-10. А потом случайно встретила и, что удивительно, даже узнала. Блядью она стала. Самой настоящей. Эталонной, если можно так выразиться. Это был шок для меня. Я даже чувствовала себя виноватой. И ведь она не одна такая была. Я вспоминала многих людей, с которыми мне приходилось пересекаться в жизни, их истории. Очень многие из них были похожи на её историю. Слишком многие падают вниз, кто-то на самое дно, как она, кто-то не так сильно. Но ведь падают, падают, падают...
И что самое страшное, я и за собой это замечаю. Бесконечное падение вниз.
desperada_anna: (Don'tCryForMeArgentina)
- Объяснение - это приукрашенное недоразумение, - сказал Оливейра. - Запиши.
Вот я и пишу.
© Хулио Кортасар. Игра в классики

Вот здесь меня попросили написать о Кортасаре. Что может быть проще? Вот взять и написать о какой-то книге, каком-то писателе, объяснить, почему понравился, почему нет, ведь столько же раз в школе это делали. Но какой смысл - объяснять? Уже одно то, что это кажется необходимым иронически доказывает бесполезность объяснения. Особенно когда это касается Кортасара.
Конечно же, можно сказать, что это знаменитый аргентинский писатель, который на самом-то деле родился не в Аргентине и полжизни прожил в Париже, но кому это интересно?
Всегда так: слова и время, чтобы их сказать, расходятся. Дело в том, что если я должна тебе что-то сказать, то это оказывается не к месту или приходится на тот день, когда мы не с тобою, и получается, что сказать ничего невозможно.
С первого взгляда книги этого милого аргентинца, друга Борхеса и Бьой-Касареса, могут показаться абсурдными или, как сейчас модно говорить, бредовыми (особенно это касается "Игры в классики" и "Модели для сборки"). Но:
– Абсурд – это то, что не выглядит абсурдом, – сказал Оливейра загадочно. – Абсурд в том, что ты выходишь утром за дверь и находишь у порога бутылку молока – и ты совершенно спокоен, потому что вчера было то же самое и то же самое будет завтра. Абсурд – в этом застое, в этом «да будет так», в подозрительной нехватке исключений из правил. Не знаю, но, может быть, следовало бы попытаться пойти по другому пути.
И Кортасар идёт по другому пути. Произведения его - это совсем не то, что читатель ожидает увидеть. Потому что в его книгах - чудеса, причём обычные повседневные чудеса или, лучше сказать, ставшие обыденными чудеса, чудеса, которые прорастают сквозь реальность, как трава сквозь асфальт. Чудеса никогда не представлялись мне абсурдными; абсурдно то, что им предшествует, и то, что за ними следует.
Кортасар преследовал меня давно. Мне постоянно попадались в книжном его сборники, причём чаще всего на испанском. Но я как-то всё проходила мимо, а когда наконец решила купить его "62. Модель для сборки", то её уже не было. Впрочем, эта книга всё-таки попала в мои руки, как и многие другие. С тех самых пор герои Кортасара вошли в мою жизнь.
Есть книги-истории, которые запоминаются именно как цепочка событий. Есть книги-идеи, из которых собственно кроме идей ничего не запоминается. А есть книги, в которых живут самые настоящие люди, которые могут стать твоими друзьями. Вот, например, "Фрекен Смилла и её чувство снега". Я уже смутно помню, о чём была эта книга, каков её сюжет и мораль, но тем не менее, я прекрасно помню саму Смиллу, её жизненную философию и характер. Такое ощущение, как будто я знала Смиллу или, быть может, мы с ней пили в каком-то тысяча девятсот коньячном году. То же самое я могу сказать и про Орасио Оливейру, главного героя "Игры в классики" Кортасара. Для меня он абсолютно живой человек, который научил меня многим важным в жизни вещам. Например, не мешать водку с портвейном. Он же подарил мне чудесное жизненное кредо: "Прямые гвозди и травы на заварку, тогда и сиесту можно пережить". Да и вообще всё, что есть стоящего в окружающей нас действительности, доходит до тебя через слова, остальное оставь обезьянам и герани. А слова Кортасара - это именно те слова, которых так часто не хватает.
"Игра в классики" Кортасара - это не то, что принято считать литературой. Да и для чего существует писатель, как не для того, чтобы разрушать литературу? А мы, те, кто не хочет быть читателем-самкой, для чего мы, как не для того, чтобы всемерно помогать ему ее разрушить? "Игра в классики" - это кусочки ткани, из которых каждый может сшить цельную картину или лоскутное одеяло. Тут слишком многое зависит от читателя, именно поэтому Кортасар не для всех. Эту книгу можно читать по-разному. Можно читать как сборник афоризмов, с любого места, с любой главы, можно читать подряд, пока не дойдёшь до концовки, а можно читать с помощью специальной таблицы, предложенной автором, где каждая глава содержит ссылку на следующую - в любом случае книга не потеряет смысла (если он там когда-то был).
"Игра в классики" - это единственная книга, из тех, что я читала, в которой действительно нет конца. Я имею в виду, что там не открытый финал как часто бывает, а действительно отсутствует конец, зато присутствует классический бесконечный цикл. Но не будем впадать в литературу. Ограничимся тем, что "Игра в классики" - это то, что понять нельзя, но убить может.
Можно сказать, что "Игра в классики" - это абсурд, шизофрения, бред, игра... Сколько слов, сколько терминов и понятий для обозначения все того же разлада. Иногда я начинаю уверять себя, что глупость называется треугольником, а восемь, помноженное на восемь, даст в произведении безумие или собаку. Для меня эта книга - это прежде всего Орасио и Мага.
Бывают жизни, похожие на литературные статьи в газетах и журналах, поначалу всего так много, а кончается все облезлым хвостиком, где-то на тридцать второй странице, между объявлениями о распродажах и рекламой зубной пасты. Так вот эти персонажи не такие. Это по-настоящему живые люди, от первой страницы до последней. Орасио может быть несимпатичным, циничным, просто трусом, но боги, я бы отдала многое, чтобы иметь такого друга!
Моя сила в моей слабости, - подумал Оливейра. - Самые великие решения я всегда принимал, маскируя бегство.
Орасио Оливейра - это такой близкий мне образ аргентинца за границей, человека, который ищет себя, ищет смысл, ищет путь (или уже не ищет?). Иногда (слишком часто) я узнаю в нём себя. Орасио - это человек, которому нужно бежать, то ли от чего-то, то ли к чему-то... В том состоянии, в каком он сейчас, люди ищут способ убежать - это может быть вyду, марихуана, Пьер Булез или рисующие машины Тингели. Он догадывается, что где-то в Париже - в одном из его дней, или смертей, - в одной из встреч скрывается ключ, который он ищет, ищет как безумный. По сути, он не осознает, что за ключ ищет, и даже того, что этот ключ существует. Он только предугадывает его контуры и его лики.
Бегства планируются, имеются технологии и расчеты их изготовления при помощи модулора или формулы нейлона. Есть неразумные, продолжающие верить, что одним из способов может стать пьянка, или травка-наркотик, или гомосексуализм - любая вещь, возможно, великолепная или ничтожная сама по себе, однако глупо восхвалять ее как систему или как ключ к искомому царству. Возможно, есть другой мир, внутри этого, но мы не найдем его, если станем выкраивать его очертания из баснословно беспорядочного нагромождения наших дней и жизней, мы не найдем его ни в атрофированных, ни в гипертрофированных формах нашей жизни. Этот мир не существует, его надо создавать, как птицу-феникс.
Орасио Оливейра - это человек, который создал свой мир, который имеет своё мнение о всех вещах и слишком часто его мысли совпадают с моими. Его понимание любви так непривычно иногда, так неуместно, но проходит несколько мгновений и я понимаю, что он, чёрт возьми, прав! И его жизнь с Магой - это совсем не то, что хотелось бы назвать настоящей любовью, но стоит бросить второй взгляд и понимаешь - да, это любовь.
Многие полагают, будто любовь состоит в том, чтобы выбрать женщину и жениться на ней. И выбирают, клянусь тебе, сам видел. Разве можно выбирать в любви, разве любовь - это не молния, которая поражает тебя вдруг, пригвождает к земле посреди двора. Вы скажете, что потому-то-и-выбирают-что-любят, а я думаю, что борот-нао. Беатриче не выбирают, Джульетту не выбирают. Не выбирают же ливень, который обрушивается на головы выходящих из концертного зала и вмиг промачивает их до нитки.
Мага и Орасио - две половинки, двое безумцев в Париже. Им не излечиться, они уже никогда не станут нормальными. Просто так вышло, что в один прекрасный день, на них обрушился один и тот же дождь... И для меня они гораздо лучше, чем любая классическая пара вроде Ромео и Джульетты.
Мага всегда оставалась для меня загадкой, я могла видеть её только через призму глаз Орасио. Но в какой-то момент Мага в моей голове нашла отражение в реальной жизни, а именно - в матери Артемио.
Мага не очень твердо знала, почему она приехала в Париж, и Оливейра понимал, что, случись в туристском агентстве легкая путаница с билетами или визами, она с равным успехом могла причалить в Сингапуре или в Кейптауне.
Главное было - уехать из Монтевидео и окунуться в то, что она скромно называла Жизнь. Самое большое преимущество Парижа состояло в том, что она прилично знала французский и что тут можно было увидеть лучшие картины в музеях, лучшие фильмы, - словом, Kultur в самом ее замечательном виде. Оливейру умиляла эта жизненная программа (хотя Рокамадур почему-то довольно неприятным образом охолаживал его), и он вспоминал некоторых своих блистательных буэнос-айресских подруг, которые совершенно неспособны были выбраться за пределы Ла-Платы, несмотря на все их метафизические потуги планетарного размаха. А эта соплячка, к тому же с ребенком на руках, села на пароход в третий класс и без гроша в кармане отправилась учиться пению в Париж.

Ну разве не замечательный человек? Ведь у каждого, я уверена, есть друзья, которые годами жужжат о том, что при первом же удобном случае уедут из этого богом проклятого города, но тех, кто и правда уезжает, единицы. Я бы даже сказала нули. Потому что не так просто взять и всё бросить и уехать за океан. Именно поэтому я преклоняюсь перед Магой. А матери Артемио, которая трижды Мага (сначала Белоруссия - Украина, потом Украина - Аргентина, потом Аргентина - Испания), вообще нужно ставить памятник, я считаю.
"Игра в классики" Кортасара - это книга о жизни, о такой, какой она есть или могла бы быть. Вообще жизнь - как комментарий к чему-то другому, до чего мы не добираемся: оно совсем рядом, только сделать прыжок, но мы не прыгаем. Но когда читаешь Кортасара, кажется, что это что-то очень близко, стоит протянуть руку и вот оно, совсем рядом, только чуть-чуть не достают кончики пальцев... Это и есть для меня Кортасар, вот это ощущение на кончиках пальцев.
P.S. Курсивом выделены цитаты из произведений Хулио Кортасара, в основном из "Игры в классики".
desperada_anna: (готика)
Monochrome
© Yann Tiersen

Anyway, I can try
Anything it's the same circle
That leads to nowhere and I'm tired now.

Anyway, I've lost my face,
My dignity, my look,
Everything is gone
And I'm tired now.

But don't be scared,
I found a good job and I go to work
Every day on my old bicycle you loved.

I am pilling up some unread books under my bed
And I really think I'll never read again.

No concentration,
Just a white disorder
Everywhere around me,
You know I'm so tired now.

But don't worry
I often go to dinners and parties
With some old friends who care for me,
Take me back home and stay.

Monochrome floors, monochrome walls,
Only absence near me,
Nothing but silence around me.
Monochrome flat, monochrome life,
Only absence near me,
Nothing but silence around me.

Sometimes I search an event
Or something to remind,
But I've really got nothing in mind.

Sometimes I open the windows
And listen people walking in the down streets.
There is a life out there.

Я замечаю за собой странные вещи. К примеру, я перестала любить цвета. Цвет в себе. Мне все еще нравится смотреть лучи заходящего солнца или на молодую зеленую травку, но саму себя я вижу лишь черно-белой. Я даже одежду покупаю в последнее время только черную, белую и серую.
Да и жизнь такая же. Монохромная.
На улице уже который день +20, а я все никак не выберусь прогуляться. Перемещаюсь только короткими перебежками из здания в здание. Только по делу. Дел в последнее время развелось слишком много. Да и вообще, кажется, Паркинсон говорил, что работа имеет свойство занимать всё отведённое под неё время. "Не только работа" - добавлял Артемио.
Всё меньше вещей, которые могут что-то во мне разбудить. Даже фильмов в последнее время всё меньше попадается хороших. А если и попадаются, то сразу несколько подряд, отчего теряется оригинальный вкус каждого. "Mar adentro", "Пепел и снег", "Los Amantes del Circulo Polar"... Все фильмы чем-то особенные, в чем-то прекрасные, но их нельзя смешивать... А ещё последний чем-то напомнил мне Смиллу с её чувством снега, хотя вроде бы ничего общего. А "Пепел и снег" совсем ничем не ассоциировался ни со снегом, ни тем более с пеплом. Скорее со слонами. Со многими-многими слонами. Я бы сказала, что этот фильм - ода слонам. Кино о слонах, как единственном вечном и незыблемом в этом мире. "В начале времен небеса были полны летающих слонов. Каждую ночь они ложились в том же месте неба и смотрели сны с одним открытым глазом. Когда ты вглядываешься ночью в звездное небо, ты смотришь в немигающие глаза слонов, что спят с одним открытым глазом, чтобы лучше приглядывать за нами..." Это одна из тех немногих фраз, которые вряд ли скоро забудутся.
Эх, слоны, слоны... Хочу увидеть живого слона. И чтоб увёз меня куда-то далеко-далеко. В Индию или ещё дальше. Хотя что может быть дальше Индии?..

(no subject)

Saturday, 29 November 2008 12:16
desperada_anna: (withoutCrossInclined)
Никогда не мог толком сформулировать, чего я, собственно говоря, хочу. Картины будущего не роились в моей голове, даже мечты не принимали конкретных очертаний, а невесомыми цветными хлопьями кружились в темноте перед глазами, и расшифровывать их приходилось как кляксы Роршарха: ну-ка, ну-ка, на что похожа эта тень? Ни на что не похожа? Ну и ладно.
© Макс Фрай. Энциклопедия мифов. Том 1.
desperada_anna: (Default)
Совсем нечего написать. И в таких случаях, конечно, лучше промолчать. Ну, или заняться делом в конце концов. Однако не получается. Поэтому пишу сборник высказываний по большей части неизвестных мне авторов, вдруг кому будет интересно.

Чем больше узнаю людей, тем больше люблю юзеров. © [livejournal.com profile] _moss

Свобода - это премодерируемая необходимость

Что у трезвого под катом, то у пьяного во весь экран. © [livejournal.com profile] _moss

Йа креведко - следовательно я существую. © [livejournal.com profile] belloff

В России теперь две беды - дураки и блоги. © [livejournal.com profile] mihab

Содержимое блога так же соответствует личности аффтара, как содержимое унитаза - внешности человека.

Никогда не оскорбляйте людей формой своих высказываний, если в состоянии оскорбить их содержанием.

Разница между талантом и не талантом настолько мала, что не таланты этого не замечают.

В каждом из нас спит гений и бодрствует идиот

от божества до убожества одна буква
от х до й - та же, но это просто совпадение

Лучше уйти по-английски, чем ждать, когда тебя пошлют по-русски

Если человек пишет: «Я не согласен с Вашим тезисом о влиянии Ктулху на инфляцию. Имхо, Вам следует привести источник в защиту Вашего мнения» — это цивизилованный оппонент. Мицголить (банить) таких, имхо, не следует. © [livejournal.com profile] fritzmorgen

Я спросил их, как они думают, как можно назвать книгу, если она конечно будет сделана, из моего ЖЖ. Серж тут же предложил то, над чем я долго хохотал: "Великий пост". Мы долго резвились, перебирая разные смешные варианты и дошли до того, что стали делать предположения, как бы назвали свои книги классики, если бы они вели свои ЖЖ. Мне поступили предложения такие: Островский "Безфрендовница", Миллер "Блогсус", Олеша "ЖЖадность" - было ещё много удачных, которые я не запомнил. Я предложил такие: К. Симонов "ЖЖивые и забаненные", Селинджер "На пропастью в ЖЖ", Ли Харпер "Забанить пересмешника", Тургенев "Muuuumu2357", Грибоедов "Горе от ИМХО", Оскар Уальд "Аватар Дориана Грэя". Названия "Сто лет одиночества", "Полковнику никто не пишет", "Записки сумасшедшего", "Униженные и оскорблённые" и ряд других я бы оставил в неизменном виде.
© [livejournal.com profile] e_grishkovets

Если взять промежуток dt, который, как известно, стремится к нулю, то почему-то все обретает такой нихуевый смысл. Но стоит проинтегрировать - 0. © [livejournal.com profile] che_g07
desperada_anna: (Default)
Человеческий ум сегодня подвергается трем главным воздействиям. Это гламур, дискурс и так называемые новости. Когда человека долго кормят рекламой, экспертизой и событиями дня, у него возникает желание самому побыть брэндом, экспертом и новостью. Вот для этого и существуют отхожие места души, то есть интернет-блоги. Ведение блога - защитный рефлекс изувеченной психики, которую бесконечно рвет гламуром и дискурсом. Смеяться над этим нельзя...
© Виктор Пелевин. Empire V

Profile

desperada_anna: (Default)
desperada_anna

June 2017

M T W T F S S
   1234
567891011
121314 15161718
19202122232425
2627282930  

Syndicate

RSS Atom

Expand Cut Tags

No cut tags

Tags