desperada_anna: (Default)
Películas
© La Máquina de Hacer Pájaros

Ella es una actriz,
se seca y mira el mar, se viste de plata,
nadie la viene a buscar,
no espera que toquen el timbre
se monta en un convertible
y se va, ya verán.
Que se puede hacer salvo ver películas,
sueno con la actriz que se seca y mira el mar,
mi corazón es de ella,
mi mente esta en las estrellas.
Sobre la T.V. se duermen mis dos gatos
salgo a caminar para matar el rato
y de pronto yo la veo entre los autos
justo cuando la luz roja cierra el paso
me acercare al convertible
le diré: "quiero ser libre, llévame, por favor"
Que se puede hacer cuando las estrellas caen
Que se puede hacer salvo ver películas.

Ну вот, написала несколько постов, но почему-то не хочется выкладывать ни один из них в журнал. Не те темы, не те слова, не то настроение. Поэтому очередной обзор фильмов, просмотренных за последнее время, на сей раз в twitter-style, так как полноценные рецензии я не вымучаю.
Могила светлячков (Hotaru no Haka). Шестой в чарте лучших мультфильмов по версии IMDb, но такое ощущение, что о нём у нас слышали три с половиной человека. Это, в общем, и неудивительно. Как-то у нас ещё не привыкли к таким серьёзным анимационным фильмам. Традиционно в этих краях мультики - для детей (кстати, заранее сочувствую детям, которые случайно посмотрят "Могилу светлячков"). И только недавно стараниями Шрека и его многочисленных клонов добавился ещё один тип - разного рода юмористические опусы, направленные на более взрослую аудиторию. Но всё равно это всё лёгкое, развлекательное (чуть не написала чтиво) кино. А вот что-то подобное анимации Исао Такахаты, то есть "Ещё вчера", о котором я писала раньше, или "Могила светлячков", у нас не пользуется спросом. Потому что она не похожа ни на детские мультики, ни на голливудский юмор, ни даже на традиционные японские аниме-сериалы. "Могила светлячков" тяжёлая как для ума так и для эмоций. Это простая и, наверное, реальная история о жизни двух детей во время второй мировой войны, рассказанная со всеми подробностями, включая бомбёжки, бедность, смерть (включая любовно выписанные опарыши на трупах), голод, тиф (или это была холера?) и прочая. Но посмотреть, я думаю, стоит. Хотя бы для того, чтобы узнать, что мультфильмы бывают и такими.

Преследование (Following). Дебютный фильм Кристофера Нолана. Чёрно-белый, весь из себя такой арт-хаусный, интересная идея, небанальный сюжет. Всё вроде бы ничего, но ничего особенного. Но даже несмотря на это, все последующие фильмы режиссёра (исключая "Memento", который я не смотрела) были хуже, причём чем дальше, тем хуже. Тем не менее, почему-то именно этот фильм один из всего двух нолановских, которые не попали в топ-250 IMDb. И это доказывает тот простой и страшный факт, что в мире не осталось ни единого рейтинга, на который я могла бы положиться, который бы имел те же критерии хорошего фильма, что и я. Но вернёмся к нашим баранам. Как я уже говорила, я смотрела все фильмы Нолана, кроме "Memento": из "Бессонницы" запомнился только Аль Пачино, "Бетмен: начало" и "Тёмный рыцарь" абсолютно не впечатлили несмотря на весь ажиотаж вокруг них (моим любимым фильмом про Бетмена до сих пор остаётся "Бетмен и Робин", ибо попал в своё время в струю), "Престиж" по сей день вызывает недоумение, чем же он так впечатлил такое количество людей, ведь обычный же голливудский ширпотреб. И поэтому ещё большее моё удивление вызвало появление фильма "Начало", без сомнения сильного и чем-то напоминающего мой любимый "Футурологический конгресс". Не иначе, Нолан нанял литературных негров;)

Wall Street (1987), Wall Street: Money Never Sleeps (2010). Когда вышел фильм "Деньги не спят", киноманские сообщества просто пестрели от рецензий на него. Отзывы были в основном двух типов: "фильм - шедевр" и "фильм так себе, а вот первая часть 1987 года - шедевр". Я посмотрела обе ленты. Что тут можно сказать? 1987 год - скучно, 2010 год - скучно и с соплями. Никаких откровений в этом кино я не увидела, да и после десятка просмотренных фильмов о всемирных заговорах это было бы странно.

Ешь, молись, люби (Eat Pray Love). Ещё один фильм с претензией на откровение. Как и стоило ожидать, кроме претензии в нём ничего не оказалось. Ну разве что ещё симпатичный Хавьер Бардем и неожиданно блондинистая Джулия Робертс.

Сисястые стервы: Стриптизёрши против зомби (The Big Tits Dragon: Hot Spring Zombies vs Strippers). Внезапно. Можно было бы промолчать о том, что я смотрела этот фильм, точно так же как я промолчала об "Ученике чародея" и прочих. Но нет. Этот фильм стремительно вошёл в мой bottom-10 худших фильмов всех времён и народов наряду с "Проклятым моргом" и "Vanquisher". И название красивое, да.

История игрушек: большой побег (Toy Story 3). Мне никогда не нравилась эта линейка. Меня не впечатлила первая часть, мне было скучно на второй, но третья внезапно вышла очень даже ничего - не то чтобы хорошая, но по сравнению с предыдущими ничё так. Не знаю, откуда у этого мультика более миллиарда долларов в сборах.

Рыбка Поньо на утёсе (Gake no Ue no Ponyo). Старый добрый Миядзаки. А то, что снимает дедушка Хаяо, по умолчанию не может быть плохим. И в этот раз непревзойдённый мастер анимации в который раз превзошёл сам себя. Я не представляю, как ему удаётся так тонко понимать детей, из какой щели между мирами он черпает свои сюжеты, какое по номеру чувство помогает ему безупречно воплощать всё это на экране, но он безусловно мастер. Я надеюсь, что он будет жить вечно и подарит нам ещё тысячи таких же прекрасных мультфильмов.

Все умрут, а я останусь. Когда вышел этот фильм и его продолжение в виде сериала "Школа", о нём гудел наверное весь рунет. Все кому не лень писали отзывы, которые как водится были двух видов: "всё правда, в моей школе было так же" и "фу, мерзость, зачем это показывать, особенно если в реальности всё не так". Я тоже скажу, что в моей школе всё было не так. Например, у нас никогда не поднялось бы такого кипеша из-за фразы "Геометрия никому не нужна", потому что эту фразу у нас говорили как минимум по разу на каждый предмет и как-то всем было наплевать. У нас бы никогда не было такого ажиотажа вокруг школьной дискотеки, ибо у нас считали, что это мероприятие для лохов, а реальные люди ходят на нормальные взрослые дискотеки. В моём родном городе вообще 90% посетителей ночных клубов были школьниками старших классов, а студенты в массе своей брезговали туда ходить, потому что там одни малолетки. Вообще, что удивляет в этом фильме, так это отсутствие мозгов у главных героинь и их зацикленность на их школьном мире. Да, в обеих моих школах тоже бухали и курили, тоже были постоянные разборки и тот ещё гадючник. Но благодаря тому, что был мир вне школы, люди вне школы: друзья, любимые, близкие, всё это теряло значение. Да, фильм впечатляет, и не только меня и моих соотечественников, не зря же он получил приз в Каннах и достаточно тёплые отзывы критиков, но к реальности он имеет не больше отношения, чем "Ромео и Джульетта". С другой стороны, стоит сказать большое спасибо его создателям за то, что они многим людям открыли глаза на то, что школа - это не лучшие годы жизни, а очень даже наоборот.

Маюри. Люблю я индийское кино, а особенно такое. Фильм "Маюри" основан на реальной истории танцовщицы, которая в аварии потеряла ногу, но не отчаялась, а продолжила танцевать, о чём рассказывается в спойлере в первые минуты фильма. Если вы хоть сколько-то неравнодушны к индийскому кино, то однозначно смотреть.

Король-рыбак (Fisher King). Из всего, что я смотрела авторства Терри Гиллиама, мне пока не понравилась только "Бразилия", которая как правило нравится всем остальным. "Король-рыбак" не стал исключением - небанальный, но без перегиба в сторону "кино не для всех", интересный, забавный, однозначно хороший фильм. Хотя и не шедевр. Если вдруг нечего смотреть, то вполне можно полюбопытствовать, как минимум ничего не потеряете (а если повезёт, то будет ещё один любимый фильм).

Фотоувеличение (Blowup). Микеланджело Антониони. Экранизация "Слюней дьявола" нашего любимого Кортасара. Золотая пальмовая ветвь 1966 года, две номинации на Оскар, номинация на Золотой глобус и т.д. и т.п. Вот кстати странно в те времена достаточно часто так бывало, что одни и те же фильмы получали призы в Каннах, Венеции, Берлине и одновременно становились лауреатами Оскаров и Золотых глобусов. А сейчас обычно на фестивалях показывают совсем другая программа, которая редко пересекается с Оскарами. Возможно, это связано с выпячиванием арт-хаусности, а может Американская киноакадемия скурвилась и теперь награждает не за достижения в области синематографа, а исходя из каких-то других соображений. Но в любом случае, даже несмотря на то, что "Фотоувеличение" одинаково увлекло и Голливуд и Европу, в этом фильме абсолютно ничего нет. Не спасает даже Кортасар в качестве первоисточника. Быть может, в 1966 году в нём и было что-то революционное, что-то экстраординарное, но теперь этого, увы, уже не видно. Из всей ленты мне понравилось от силы минут десять, когда главный герой проявлял и развешивал фотографии. Всё остальное - скука.

Дорога / Они бродили по дорогам (La Strada). Федерико Феллини, фамилию которого знает каждая собака и который у нас считается чуть ли не самым арт-хаусным арт-хаусом, и которому это совершенно не мешало снимать на самой пафосной киностудии Италии. Опять же куча наград, среди которых и фестивальные и Оскар. Фильм хороший, хоть и немного жестокий. С другой стороны, не вызывает желания говорить с придыханием: "Ах, да это же Феллини!"

В диких условиях (Into the Wild). История об автостопщике, который отказался от университета и сытой жизни в достатке, основана на реальных событиях, уже стала практически культовой. Тем не менее при просмотре не оставляет ощущение, что американцы (в лице главного героя) абсолютно не приспособлены к жизни, к сосуществованию с природой, даже банально к зиме. И жизнь в условиях, в которых живёт добрая половина России, в этом фильме показана как запредельный героизм. Голливуд такой Голливуд.
desperada_anna: (Don'tCryForMeArgentina)
- Объяснение - это приукрашенное недоразумение, - сказал Оливейра. - Запиши.
Вот я и пишу.
© Хулио Кортасар. Игра в классики

Вот здесь меня попросили написать о Кортасаре. Что может быть проще? Вот взять и написать о какой-то книге, каком-то писателе, объяснить, почему понравился, почему нет, ведь столько же раз в школе это делали. Но какой смысл - объяснять? Уже одно то, что это кажется необходимым иронически доказывает бесполезность объяснения. Особенно когда это касается Кортасара.
Конечно же, можно сказать, что это знаменитый аргентинский писатель, который на самом-то деле родился не в Аргентине и полжизни прожил в Париже, но кому это интересно?
Всегда так: слова и время, чтобы их сказать, расходятся. Дело в том, что если я должна тебе что-то сказать, то это оказывается не к месту или приходится на тот день, когда мы не с тобою, и получается, что сказать ничего невозможно.
С первого взгляда книги этого милого аргентинца, друга Борхеса и Бьой-Касареса, могут показаться абсурдными или, как сейчас модно говорить, бредовыми (особенно это касается "Игры в классики" и "Модели для сборки"). Но:
– Абсурд – это то, что не выглядит абсурдом, – сказал Оливейра загадочно. – Абсурд в том, что ты выходишь утром за дверь и находишь у порога бутылку молока – и ты совершенно спокоен, потому что вчера было то же самое и то же самое будет завтра. Абсурд – в этом застое, в этом «да будет так», в подозрительной нехватке исключений из правил. Не знаю, но, может быть, следовало бы попытаться пойти по другому пути.
И Кортасар идёт по другому пути. Произведения его - это совсем не то, что читатель ожидает увидеть. Потому что в его книгах - чудеса, причём обычные повседневные чудеса или, лучше сказать, ставшие обыденными чудеса, чудеса, которые прорастают сквозь реальность, как трава сквозь асфальт. Чудеса никогда не представлялись мне абсурдными; абсурдно то, что им предшествует, и то, что за ними следует.
Кортасар преследовал меня давно. Мне постоянно попадались в книжном его сборники, причём чаще всего на испанском. Но я как-то всё проходила мимо, а когда наконец решила купить его "62. Модель для сборки", то её уже не было. Впрочем, эта книга всё-таки попала в мои руки, как и многие другие. С тех самых пор герои Кортасара вошли в мою жизнь.
Есть книги-истории, которые запоминаются именно как цепочка событий. Есть книги-идеи, из которых собственно кроме идей ничего не запоминается. А есть книги, в которых живут самые настоящие люди, которые могут стать твоими друзьями. Вот, например, "Фрекен Смилла и её чувство снега". Я уже смутно помню, о чём была эта книга, каков её сюжет и мораль, но тем не менее, я прекрасно помню саму Смиллу, её жизненную философию и характер. Такое ощущение, как будто я знала Смиллу или, быть может, мы с ней пили в каком-то тысяча девятсот коньячном году. То же самое я могу сказать и про Орасио Оливейру, главного героя "Игры в классики" Кортасара. Для меня он абсолютно живой человек, который научил меня многим важным в жизни вещам. Например, не мешать водку с портвейном. Он же подарил мне чудесное жизненное кредо: "Прямые гвозди и травы на заварку, тогда и сиесту можно пережить". Да и вообще всё, что есть стоящего в окружающей нас действительности, доходит до тебя через слова, остальное оставь обезьянам и герани. А слова Кортасара - это именно те слова, которых так часто не хватает.
"Игра в классики" Кортасара - это не то, что принято считать литературой. Да и для чего существует писатель, как не для того, чтобы разрушать литературу? А мы, те, кто не хочет быть читателем-самкой, для чего мы, как не для того, чтобы всемерно помогать ему ее разрушить? "Игра в классики" - это кусочки ткани, из которых каждый может сшить цельную картину или лоскутное одеяло. Тут слишком многое зависит от читателя, именно поэтому Кортасар не для всех. Эту книгу можно читать по-разному. Можно читать как сборник афоризмов, с любого места, с любой главы, можно читать подряд, пока не дойдёшь до концовки, а можно читать с помощью специальной таблицы, предложенной автором, где каждая глава содержит ссылку на следующую - в любом случае книга не потеряет смысла (если он там когда-то был).
"Игра в классики" - это единственная книга, из тех, что я читала, в которой действительно нет конца. Я имею в виду, что там не открытый финал как часто бывает, а действительно отсутствует конец, зато присутствует классический бесконечный цикл. Но не будем впадать в литературу. Ограничимся тем, что "Игра в классики" - это то, что понять нельзя, но убить может.
Можно сказать, что "Игра в классики" - это абсурд, шизофрения, бред, игра... Сколько слов, сколько терминов и понятий для обозначения все того же разлада. Иногда я начинаю уверять себя, что глупость называется треугольником, а восемь, помноженное на восемь, даст в произведении безумие или собаку. Для меня эта книга - это прежде всего Орасио и Мага.
Бывают жизни, похожие на литературные статьи в газетах и журналах, поначалу всего так много, а кончается все облезлым хвостиком, где-то на тридцать второй странице, между объявлениями о распродажах и рекламой зубной пасты. Так вот эти персонажи не такие. Это по-настоящему живые люди, от первой страницы до последней. Орасио может быть несимпатичным, циничным, просто трусом, но боги, я бы отдала многое, чтобы иметь такого друга!
Моя сила в моей слабости, - подумал Оливейра. - Самые великие решения я всегда принимал, маскируя бегство.
Орасио Оливейра - это такой близкий мне образ аргентинца за границей, человека, который ищет себя, ищет смысл, ищет путь (или уже не ищет?). Иногда (слишком часто) я узнаю в нём себя. Орасио - это человек, которому нужно бежать, то ли от чего-то, то ли к чему-то... В том состоянии, в каком он сейчас, люди ищут способ убежать - это может быть вyду, марихуана, Пьер Булез или рисующие машины Тингели. Он догадывается, что где-то в Париже - в одном из его дней, или смертей, - в одной из встреч скрывается ключ, который он ищет, ищет как безумный. По сути, он не осознает, что за ключ ищет, и даже того, что этот ключ существует. Он только предугадывает его контуры и его лики.
Бегства планируются, имеются технологии и расчеты их изготовления при помощи модулора или формулы нейлона. Есть неразумные, продолжающие верить, что одним из способов может стать пьянка, или травка-наркотик, или гомосексуализм - любая вещь, возможно, великолепная или ничтожная сама по себе, однако глупо восхвалять ее как систему или как ключ к искомому царству. Возможно, есть другой мир, внутри этого, но мы не найдем его, если станем выкраивать его очертания из баснословно беспорядочного нагромождения наших дней и жизней, мы не найдем его ни в атрофированных, ни в гипертрофированных формах нашей жизни. Этот мир не существует, его надо создавать, как птицу-феникс.
Орасио Оливейра - это человек, который создал свой мир, который имеет своё мнение о всех вещах и слишком часто его мысли совпадают с моими. Его понимание любви так непривычно иногда, так неуместно, но проходит несколько мгновений и я понимаю, что он, чёрт возьми, прав! И его жизнь с Магой - это совсем не то, что хотелось бы назвать настоящей любовью, но стоит бросить второй взгляд и понимаешь - да, это любовь.
Многие полагают, будто любовь состоит в том, чтобы выбрать женщину и жениться на ней. И выбирают, клянусь тебе, сам видел. Разве можно выбирать в любви, разве любовь - это не молния, которая поражает тебя вдруг, пригвождает к земле посреди двора. Вы скажете, что потому-то-и-выбирают-что-любят, а я думаю, что борот-нао. Беатриче не выбирают, Джульетту не выбирают. Не выбирают же ливень, который обрушивается на головы выходящих из концертного зала и вмиг промачивает их до нитки.
Мага и Орасио - две половинки, двое безумцев в Париже. Им не излечиться, они уже никогда не станут нормальными. Просто так вышло, что в один прекрасный день, на них обрушился один и тот же дождь... И для меня они гораздо лучше, чем любая классическая пара вроде Ромео и Джульетты.
Мага всегда оставалась для меня загадкой, я могла видеть её только через призму глаз Орасио. Но в какой-то момент Мага в моей голове нашла отражение в реальной жизни, а именно - в матери Артемио.
Мага не очень твердо знала, почему она приехала в Париж, и Оливейра понимал, что, случись в туристском агентстве легкая путаница с билетами или визами, она с равным успехом могла причалить в Сингапуре или в Кейптауне.
Главное было - уехать из Монтевидео и окунуться в то, что она скромно называла Жизнь. Самое большое преимущество Парижа состояло в том, что она прилично знала французский и что тут можно было увидеть лучшие картины в музеях, лучшие фильмы, - словом, Kultur в самом ее замечательном виде. Оливейру умиляла эта жизненная программа (хотя Рокамадур почему-то довольно неприятным образом охолаживал его), и он вспоминал некоторых своих блистательных буэнос-айресских подруг, которые совершенно неспособны были выбраться за пределы Ла-Платы, несмотря на все их метафизические потуги планетарного размаха. А эта соплячка, к тому же с ребенком на руках, села на пароход в третий класс и без гроша в кармане отправилась учиться пению в Париж.

Ну разве не замечательный человек? Ведь у каждого, я уверена, есть друзья, которые годами жужжат о том, что при первом же удобном случае уедут из этого богом проклятого города, но тех, кто и правда уезжает, единицы. Я бы даже сказала нули. Потому что не так просто взять и всё бросить и уехать за океан. Именно поэтому я преклоняюсь перед Магой. А матери Артемио, которая трижды Мага (сначала Белоруссия - Украина, потом Украина - Аргентина, потом Аргентина - Испания), вообще нужно ставить памятник, я считаю.
"Игра в классики" Кортасара - это книга о жизни, о такой, какой она есть или могла бы быть. Вообще жизнь - как комментарий к чему-то другому, до чего мы не добираемся: оно совсем рядом, только сделать прыжок, но мы не прыгаем. Но когда читаешь Кортасара, кажется, что это что-то очень близко, стоит протянуть руку и вот оно, совсем рядом, только чуть-чуть не достают кончики пальцев... Это и есть для меня Кортасар, вот это ощущение на кончиках пальцев.
P.S. Курсивом выделены цитаты из произведений Хулио Кортасара, в основном из "Игры в классики".
desperada_anna: (Default)
ШАГИ ПО СТЕКЛУ
© Tracktor Bowling

Разве ты не слышишь?
Это сердце, что бьется все тише…
Разве ты не слышишь?
Это сердце, оно бьется тише...
Я жду, я не смею
Все забыть… подскажи, как теперь мне…
Дышать…
Я… слышу боль… сквозь жалкие попытки
Легче жить… сжигая в сердце
Яд… Выбрав роль… я приняла все пытки
И дрожу… шагая по стеклу…
Разве ты не слышишь?
Это сердце, оно бьется тише.
Я жду, я не смею
Все забыть… подскажи, как теперь мне…
Дышать…
Сожму в ладони время,
Согревая все, во что я верю.
Только дай мне дышать…
Дышать… кем больней…виновным или жертвой…
Стать… мишенью для своей
Мечты… быть сильней… убить надежду первой,
Ведь лишь ей могла…
Дышать…
Сожму в ладони время,
Согревая все, во что я верю...
Только дай мне дышать…
Дышать…

Вчера я пыталась наполнить свою жизнь смыслом. Просто убедить себя, что живу не зря, наполнив свой день какими-то событиями, каким-то содержанием. Читала френд-ленту внимательней, чем обычно. Когда френд-лента закончилась, пришлось взяться за книги. Давно собиралась почитать "Кафку на пляже" Мураками да ещё Дармор вчера подкинул стопочку книг:
Виктория и Олег Угрюмовы с их "Некромероном", Шекли и Желязны вместе и по отдельности, "Возвращение со звезд" Станислава Лема, которое у меня уже есть, причём не только на русском, но и на польском, Ольга Громыко и её "Ведьма", книжка об доспехах и вооружении самураев (special thanks for this one), "Молот ведьм" (double special thanks) и ещё что-то...
А ещё кроме того, давно собиралась взяться за "Игру в бисер" Германа Гессе. Дважды бралась и дважды бросала, хотя другие его книги глотала максимум за пару дней (мой любимый писатель как-никак:)) Но все планы планами остались, как поётся в одной песне, и я стала читать первый том "Энциклопедии мифов" Макса Фрая. Ожидала увидеть там что-то вроде "Книги выдуманных существ" Борхеса, но всё оказалось не так просто...
Ещё вчера достала наконец "Mala educación" Альмодовара, один немой фильм 1929 года и ещё что-то... Так что теперь будет чем заняться, чтобы не помереть со скуки:))
А ещё вчера в ходе нехитрых манипуляций с картой я узнала, что у нас в городе есть Зелёная улица, по которой (естественно) не ходят трамваи, и улица Маяковского, по которой (а вы чего ждали?) не ходят троллейбусы. Надо будет туда наведеться как-нибудь на досуге...
А ещё... Хе-хе, звучит как рассказ пятилетней девочки, вернувшейся из детского сада:)) Так вот, ещё я узнала, что недалеко от нашего города есть страусиная ферма... Такие дела.
Вот такой был милый день, так и хотелось нацепить на него ярлык "C'est tres jolie" и ходить с улыбкой, уместной на лице классической блондики из анекдотов, но тут вернулся мой брат. И принёс телефон. И сказал: "Тебе с утра арматурка пришла"... Тут надо бы кой-чего пояснить. Как раз накануне мы с братом смотрели мультфильм "Terkel i knibe" (гон каких мало) и был там один персонаж, который постоянно таскал с собой арматурку (которую в русском переводе почему-то обозвали ломиком:( ), а когда его спрашивали: "На кой чёрт тебе арматурка?", то герой отвечал: "Никогда не знаешь, где она может пригодиться". Естественно, в финале он убил этой арматуркой главного злодея, но это уже лирика, спойлер и оффтоп...
Итак, пришёл мой братец с телефоном. У меня самой телефона нет и связаться со мной можно только лично, через интернет или угадав, с кем я сейчас, и позвонив ему по телефону. Сделано так специально, чтобы оградить себя и свою личную жизнь от ненужных контактов с ненужными людьми. Так вот, взяв мобильник в руки, я обнаружила там три sms от Артемио:
20:10 30.05.08. Зайди в icq. Ты делаешь неправильные выводы
18:50 31.05.08. А что если действительно наш разговор был сплошным недоразумением? Что если я могу поменять твоё видение? Очень глупо вышло.
23:50 03.06.08. тут есть динамик среднеполосник за 3677е
Вот такая эволюция. Начали за любовь, кончили за арматурку. Странно это, если не забавно. Будь я мужчиной, не стала бы слать девушке, с которой в ссоре, сообщение о динамике за непонятную сумму денег в непонятной валюте. Тем более за 10 минут до полуночи. Не знаю, что и думать. Мне просто интересно, чем всё это закончится... Вся эта история чем-то напоминает мне "Игру в классики" Хулио Кортасара. Периодически мне даже чудится, что вот-вот Артемио скажет что-то вроде: "Прямые гвозди и травы на заварку, тогда и сиесту можно пережить"... Вот только "Игра в классики" заканчивается бредовым бесконечным циклом...

Profile

desperada_anna: (Default)
desperada_anna

June 2017

M T W T F S S
   1234
567891011
121314 15161718
19202122232425
2627282930  

Syndicate

RSS Atom

Expand Cut Tags

No cut tags

Tags